corpus
estudiar las nociones de ilegibilidad, modernidad y “mala” escritura en la producción cultural latinoamericana del siglo XX
A partir de los cinco criterios señalados, recorto un corpus de “malas” escrituras que dista de estar cerrado, y que en principio incluiría:
1) de la primera mitad del siglo XX: la narrativa de Macedonio Fernández, Roberto Arlt, Felisberto Hernández y Juan Emar, de Pablo Palacio y Martín Adán, de Oswaldo y Mario de Andrade, de Efrén Hernández; la poesía de César Vallejo, Oliverio Girondo, Martín Adán, y el estridentismo mexicano; las farsas teatrales de Arlt, Huidobro y Alfonsina Storni; los textos y obra plástica del artista Xul Solar que trabajan el neocriollo o “panligua”.
2) de los años 60 y 70: la narrativa de Osvaldo Lamborghini, Copi y Alejandra Pizarnik; de José María Arguedas, Reinaldo Arenas y Salvador Elizondo; el “nuevo” cine latinoamericano (Julio García Espinosa, Tomás Gutiérrez Alea y Sara Gómez, Glauber Rocha, Fernando Solanas, Octavio Getino y Leonardo Favio); el “teatro del oprimido” de Augusto Boal; la poesía de Ricardo Zelarayán, Leónidas y Osvaldo Lamborghini y Marosa di Giorgio; de Enrique Lihn y Rodrigo Lira; de Virgilio Piñera y Joserramón Melendes.
3) de los años 80 y 90, hasta hoy: la narrativa de César Aira, Alberto Laiseca, Daniel Guébel, Oliverio Coelho, Washington Cucurto y Gabriela Bejerman, de Diamela Eltit y Pedro Lemébel, de Fernando Vallejo, Mario Bellatin y Rita Indiana Hernández; las performances fronterizas de Guillermo Gómez-Peña y del dúo “Las yeguas del apocalipsis”; el “neobarroso transplatino” de Néstor Perlongher, Glauco Mattoso y Wilson Bueno, la poesía de Washington Cucurto, Gabriela Bejerman y Héctor Hernández Montecinos.
