Dos matizaciones

a) no todos los autores mencionados hacen de un discurso de “mala” escritura el núcleo ideológico y estético de toda su obra: así ocurre en el caso de Macedonio Fernández, Osvaldo Lamborghini, Néstor Perlongher, César Aira o Washington Cucurto; en otros casos sólo determinadas obras ponen en práctica discursos de “mala” escritura: así, para un estudio de la “mala” escritura, de Girondo, interesa principalmente En la masmédula; de Vallejo, Trilce, de Arguedas, El zorro de arriba y el zorro de abajo, de Pizarnik, La bucanera de Pernambuco o Hilda la Polígrafa, etc.

b) Mi intención no es trabajar este corpus exhaustivamente, cubriendo todos los casos posibles –en cuyo caso, más que un libro habría que escribir una enciclopedia– sino buscando en la medida de lo posible intensidades relacionales, cruces de campos cronológicos o genéricos que iluminen de forma productiva este tema. En otras palabras, la división del libro en dos (o tres) partes no se propone como corsé cronológico para seguir paso a paso el desarrollo de una historia de las “malas” escrituras en Latinoamérica, sino que más bien se propone como marco de referencia que permita recortar una serie de contextos históricos, como campo de operaciones para un modo de lectura que privilegiará la práctica de atravesar contextos.